Este proceso también ha revelado que entre el bajo, la mano izquierda del piano y la guitarra acústica hay más florecimiento de frecuencias bajas en la mezcla de lo que nos gustaría. No es necesariamente retumbante ni incorrecto, pero está al borde de sonar inflado y turbio en las frecuencias bajas, especialmente cuando se compara con las frecuencias bajas en la pista de referencia que agregamos a la plantilla de Mezclar con auriculares antes de comenzar esta mezcla. No queremos cambiar las frecuencias bajas en el bajo porque las hicimos bien al establecer la mezcla base, y sabemos que cualquier alteración a la mezcla base probablemente resulte en una onda de cambios a lo largo de la mezcla. En este ejemplo, reducir las frecuencias bajas del bajo para minimizar el riesgo de que la mezcla suene "inflada" hará que el bombo suene como si tuviera demasiada energía de frecuencias bajas o fuera generalmente demasiado fuerte. Esto nos llevará a realizar cambios en el bombo, y el efecto dominó se desplomará en la mezcla a partir de ahí.
Como hasta ahora hemos estado trabajando con la guitarra acústica, comenzaremos agregando un sutil estante de frecuencias bajas o un suave filtro de paso alto para bajar sus frecuencias bajas lo suficiente para aclarar lo que está sucediendo entre el bajo y la mano izquierda de las partes del piano.
Desde aquí podemos ver que las partes de la mano izquierda del sonido del piano, que desempeñan un papel textural, son la causa restante del exceso de florecimiento. Podemos revertirlas con un poco de shelving de baja frecuencia o un filtro de paso alto suave en el ecualizador integrador del piano .
Mientras trabajamos en el piano, resaltemos esos armónicos superiores que revelamos anteriormente agregando un pequeño impulso en el piano en la misma área en la que anteriormente hicimos una pequeña caída en la guitarra acústica.
Todos los cambios de ecualización de integración y compensación detallados anteriormente han dado como resultado que el bajo, el piano y la guitarra acústica se integren de manera clara y musical en la mezcla, y sin embargo, la mayor parte de esa mejora se logró al realizar cambios en el sonido de menor prioridad de los tres: la guitarra acústica. Su papel completamente textural en la mezcla hizo que fuera la opción más sensata para realizar cambios de ecualización de integración . Se realizaron dos cambios muy sutiles en el piano para mejorar su ubicación en la mezcla, y no se realizaron cambios en el bajo, lo que está en consonancia con nuestro objetivo de utilizar los sonidos base como punto de referencia para construir la mezcla.
No deberíamos obsesionarnos demasiado con tocar solos con la guitarra acústica y preocuparnos por cómo el ecualizador ha modificado su sonido al escucharla de forma aislada. La realidad en esta situación es que no importa cómo suene la guitarra acústica de forma aislada (es decir, cuando se toca un solo) porque el oyente nunca la va a escuchar de forma aislada , y eso es porque nunca aparece en la música. Sigue siendo un sonido de textura de fondo. Por lo tanto, lo único que realmente importa más allá de su musicalidad es cómo afecta a otros sonidos en la mezcla. En este ejemplo, el ecualizador integrador aplicado ha permitido que la guitarra se sitúe bien detrás del piano en lugar de debajo de él. Como veremos en las siguientes ilustraciones, el espectro de la guitarra acústica (y, por lo tanto, su tonalidad) se ha alterado para permitirle cumplir su función espectral en la mezcla: rellenar los espacios entre los otros instrumentos.
La siguiente ilustración agrega el espectro del bombo (mostrado en naranja) a la imagen para que podamos ver cómo funciona con el bajo y el piano.
Como se muestra arriba, hemos utilizado la aplicación estratégica de la ecualización integradora para alterar el volumen percibido de cada sonido en la mezcla mediante una combinación de potenciación de partes importantes del espectro de un sonido determinado y/o eliminación de partes de los espectros de los sonidos que compiten, en lugar de realizar cambios globales de "fuerza bruta" en los faders. Cada uno de estos sonidos ya era lo suficientemente fuerte en la mezcla, pero no era lo suficientemente claro , y hemos utilizado la ecualización integradora para aclararlo.
La siguiente ilustración muestra los espectros antes de aplicar cualquier ecualizador integrador. Hay demasiada superposición en partes significativas del espectro de cada sonido, lo que da como resultado una mezcla deficiente a la que le falta claridad y separación tonal.
EQ complementario, EQ compartido y EQ opuesto
En el ejemplo de ecualización integradora que se muestra arriba, introdujimos el concepto de ecualización complementaria , en el que un corte de ecualización iba acompañado de realces complementarios aplicados al mismo sonido, normalmente una octava (u otro intervalo armónicamente válido) por encima y/o por debajo de la frecuencia central del corte. Si el corte fuera, por ejemplo, de -2 dB a 880 Hz, los realces complementarios se colocarían a 440 Hz (una octava por debajo de 800 Hz) y 1,76 kHz (una octava por encima de 880 Hz).
Cada refuerzo tendría el mismo ancho de banda (Q) que el corte, y cada refuerzo comenzaría en +1dB con la intención de devolver colectivamente los 2dB que se perdieron en el corte (conceptualmente apuntando a mantener la misma energía general en la señal pero redistribuyéndola dentro del espectro). Sin embargo, la cantidad de refuerzo y la elección de frecuencias se decidirán en última instancia por el oído, porque a nadie le importa la teoría si los resultados finales no suenan bien.
A veces, una caída de ecualización integradora tiene un efecto adverso en el sonido al que se aplica, y en esas situaciones podemos recurrir a la ecualización compartida . El ejemplo de ecualización integradora que se muestra arriba comenzó colocando una caída en el espectro de frecuencia de la guitarra acústica para aclarar el sonido del piano. Digamos que la caída debía ser de -3dB a 880Hz con un ancho de banda (Q) de 1,5 para hacer su trabajo, pero el cambio en la tonalidad de la guitarra acústica era más de lo que estábamos dispuestos a aceptar. En esta situación, podemos copiar ese mismo ecualizador en el piano y compartir la diferencia de 3dB entre los dos instrumentos. Por ejemplo, tal vez una caída de -2dB sea aceptable en la guitarra acústica, y podemos compensar la diferencia con un aumento de +1dB en la misma parte del espectro en el piano sin afectar negativamente su tonalidad. Ahora hemos creado la misma diferencia de 3dB a 880Hz requerida entre el piano y la guitarra acústica, pero la hemos cambiado de un gran cambio de ecualización en un instrumento a dos cambios de ecualización más pequeños compartidos entre dos instrumentos.
Al utilizar la ecualización integradora con sonidos que compiten entre sí, pero no de una manera claramente obvia o significativa, vale la pena aprovechar las diferencias entre el espectro de frecuencia de cada sonido mediante la ecualización opuesta . Para el ejemplo de ecualización integradora utilizado anteriormente, vimos que el sonido del piano tenía un pico en el rango superior de su espectro donde la guitarra acústica no lo tenía, y pusimos una sutil caída de ancho de banda coincidente (Q) en ese lugar en el espectro de la guitarra acústica para aumentar la separación entre los dos sonidos. Este uso de la ecualización integradora podría no tener un efecto significativo en el sonido de la guitarra acústica (tal vez la guitarra acústica no contenga mucho valor musical en esa área), pero crear la caída separará aún más los dos sonidos mientras lleva el piano hacia adelante de una manera que suena mejor que potenciar el pico en el espectro del piano, lo que podría sonar poco natural o tal vez incluso hacer que ciertas notas "resuenen" (por lo que el afinador de piano finalmente tiene la culpa).
Perspectiva tonal
Después de aplicar la ecualización correctiva , la ecualización de mejora y la ecualización integradora , siempre es importante comprobar la perspectiva tonal de cada sonido. ¿La tonalidad de cada instrumento individual suena como si perteneciera a la misma mezcla que los demás instrumentos?
Es fácil perder de vista la perspectiva tonal y terminar con uno o dos sonidos que son muy buenos cuando se escuchan de forma aislada y que al mismo tiempo mantienen la claridad y la separación en la mezcla, pero no suenan como si pertenecieran a la misma mezcla , es decir, son considerablemente más brillantes o más apagados que los otros sonidos. No están en la perspectiva tonal de la mezcla .
Este es el mismo problema que ocurre cuando empezamos a combinar sonidos de diferentes bibliotecas de muestras, como se mencionó anteriormente. Cada marca de biblioteca de muestras tiene sus propios ingenieros de sonido, productores e ingenieros de masterización, por lo tanto, cada marca de biblioteca de muestras desarrolla su propio "sonido" de la misma manera que algunos ingenieros de sonido, productores y sellos discográficos boutique desarrollan su propio "sonido". Las muestras pueden sonar bien individualmente, pero no hay garantía (o probabilidad) de que las muestras de diferentes marcas de bibliotecas de muestras funcionen juntas sin algún tipo de ecualizador integrador . Es como enviar todas las pistas de batería pero nada más a un ingeniero para mezclar y masterizar, todas las pistas de guitarra pero nada más a otro ingeniero para mezclar y masterizar, y todas las pistas vocales pero nada más a otro ingeniero para mezclar y masterizar: cada ingeniero puede hacer un gran trabajo en sus partes, pero no hay garantía o probabilidad de que los temas mezclados y/o masterizados individualmente funcionen juntos automáticamente cuando se combinan en una mezcla. Los sonidos individuales deben adaptarse para que encajen entre sí mediante ecualizador integrador , no simplemente superponerse uno sobre otro mediante niveles de fader.
Al ecualizar sonidos individuales dentro de una mezcla, debemos asegurarnos de que todos suenen como si pertenecieran a la misma mezcla, es decir, que tengan la misma perspectiva tonal . Si un sonido resulta ser demasiado brillante o demasiado opaco dentro de la mezcla, debe corregirse en la mezcla, ya que corregirlo más tarde llevará más tiempo en la remezcla y/o más costos en la masterización.
Después de introducir cambios significativos en el ecualizador de un sonido (ya sean correctivos , de mejora o de integración ), siempre coloque el sonido en solitario y active y desactive el ecualizador mientras verifica el analizador de espectro y la guía de 6 dB para asegurarse de que la tonalidad del sonido se comporte bien y no haga que la mezcla sea demasiado brillante o demasiado opaca.
Siguiendo el proceso estratégico paso a paso que se demuestra en esta entrega, es decir, introduciendo un instrumento a la vez en nuestra mezcla y comprobándolo en las herramientas integradas en la plantilla Mezclar con auriculares, podemos hacer mezclas de alta calidad con auriculares que, al menos tonalmente , deberían llegar a sonar aceptables dentro de los cinco minutos posteriores a la masterización.
Más información en;
Mezclando con Auriculares (Parte 1)
Mezclando con Auriculares (Parte 2)
Mezclando con Auriculares (Parte 3)
Greg Simmons - www.audiotechnology.com